按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
电影的开场并没有像大家想象中那样直接放映电影，而是播放了一段剪辑好的二十分钟的纪录片《真实的达哈维》，东方未明可不想等大家看完电影以后，一些不知情的人会认为他是对印度贫民窟的歧视，而忘记了电影真正所要表达的内涵，他不是上帝，这些贫民窟的百姓也不是乞丐，高高在上的怜悯并非他们想要的，理解与帮助或许能收获更多的爱与感动。
短暂的纪录片过后，大家也逐渐明白了这个故事放生的地方在哪里，内心隐隐有一种期待，因为除了少部分看过原著的人，更多的人还不知道这个来自中国的导演会给他们带来多大的惊喜。
电影的一开始依旧是“中国龙”那个霸气十足的开场动画，对于这个LOGE，一些人知道、一些人不知道，不过每一次看到，依然有一种震撼人心的感觉。接下来，大家也看到了哥伦比亚和印度一家电影公司的标识。
影片开始了，开头并没有出现画面而是向观众提出了一个问题：2004年孟买，贾马尔？马利克还差一个问题就能赢得2千万，他是怎么做到的？有四个选项：
A、他**
B、他运气好
C、他是天才
D、命中注定
影片结尾会给出答案。
大家不知道这是什么意思，不过对于观众来说，他们更想知道答案。出乎意料的是，大家看到的第一个场景并不是预料的贫民窟，而是印度人甚至中国人、美国人……都很熟悉的一个有奖竞猜节目的电视录制现场。而电影里，这个节目的名字叫做《谁想成为百万万富翁》。那么，开头的那个问题就显而易见了，电影画面中出现的这个外表看起来略显青涩和胆小的年轻小伙竟然马上就要活得2千万的奖金了，这简直太不可思议了。可是，镜头一转，这回贾马尔竟然出现在了警察局，而且在被拷问？他犯了什么错？很快大家便知道了，他被认为在节目中“**”，这是真的吗？电影的镜头不断地在转换着，主持人的肆意嘲讽、警察的刑讯、贾马尔坚称自己知道答案……观众中已经有人开始对此表示不满了，不过大家知道这是在拍电影，而且每一个人都开始明白，这个电影并不像表面上看起来那么简单了，它绝不是一个仅仅关于贫民窟、关于2千万奖金的故事。
“快看，是贾马尔和舍利姆！”曼特大叔已经认出了电影中这两个他非常熟悉的小主角，和身边的邻居们窃窃私语。
“你看，那是我！”一位大妈指着电影中一闪而过的背影说道。
……
电影画面此时变成了明亮的金黄色，A。R。拉曼和普库迪制作的电影音乐此时也变得欢快起来，孩子们在贫民窟中呼啸而过，大人们各自忙着自己的伙计，虽然显得有些嘈杂与脏乱，但从大家的脸上你并没有看到生活困境下地苦难，就像孩子们的笑声和欢呼声，他们的生活并没有想象中那么糟，贾马尔和舍利姆甚至可以到学堂上学，而他们开学的第一课即是《三个火枪手》。
故事继续，在警察局中，贾马尔缓缓道出了事情的真相：他真的知道这些问题的答案！此后，影片开始了一系列的闪回，每一段都是对一道问题的解释，夹带着对贫民窟童年生活的回忆。比如，杰玛的妈妈死于宗教冲突中，所以他知道罗摩神的右手里握着的是什么；他知道歌曲《darshandoghanshyam》是由哪位著名印度诗人作词的，是因为他曾经被人贩子抓起企图弄下眼睛让他去唱歌乞讨，当时他学的就是这首歌；他是怎么知道萨缪尔－卡尔特发明了左轮手枪？因为小时候在和哥哥使用一把偷来的手枪去解救被困的拉卡时，无意中听到了这个名字……可是，但大家知道这些答案的时候，每一个观众都沉默了，他们在思考如果贾马尔不知道这些答案是不是会更好！
有太多如果了，但正如印度人天生的“宿命论”一样，他们情愿把这一切归结为命运。如果不是命运，那么贾马尔和舍利姆怎么会成为孤儿？如果不是命运，贾马尔又怎么会知道所有问题的答案？如果不是命运，贾马尔怎么会被认为是个**者？可是，当大家继续看下去，或许有些人已经改变了最初的想法。贾马尔坚持不懈地寻找失散的拉提卡，逼着舍利姆一起将拉提卡从人贩子手中抢出来，后来又跑到已成为黑帮老大女人的拉提卡面前，告诉她自己爱她，要和她一起私奔……这一切的一切，已经不能归结成命运了，贾马尔最初一直都是被动的接受命运的安排，连他那个凶狠的哥哥都知道人贩子和自己的老大是不可靠的，并且能反抗命运的压迫，最终成全了贾马尔和拉提卡。可是，就是这样一个看上去有些单纯善良的孩子居然能因为心中的爱，而奋起反抗，上《谁想成为百万富翁》这个节目也是因为拉提卡喜欢这个节目，他希望能通过这个节目找到拉提卡。最终，他实现了常人无法想象的愿望。百万富翁，无关紧要，重要的是，穿越了重重阻碍，终于和自己的爱人走到了一起。
贾马尔问：“为什么每个人都喜欢这个节目？”
拉提卡答：“这是逃避的方法，不是吗？逃避到另一种生活中。”
在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。
不过东方未明在故事的最后，并没有如原版那样，给了观众们一个“命中注定”的答案。人生它不仅仅是一个选择题，无论命运怎样，我们需要的是一种坚持，就像贾马尔在回答拉提卡“我们靠什么生活”的时候，说的那个字“爱”！
当电影到达结尾，《JaiHo》的旋律响起，主演们在车站的舞姿出现于银幕之上时，每个观众的脸上都露出了神采不一的表情。除了电影中涉及到的一些敏感的社会问题外，大家更多的是陷入了对于命运的思考，这完全归功于原著精彩的情结设计，以及东方未明和摄影师们对镜头的把握，更重要的是对于影片中提出的那十道问题，它们在深深拷问着人们的内心：什么是命运？我们的命运由谁主宰？或许每个人都有自己的答案，但这已经不重要了，不是吗？因为，从这一刻开始起，我们学会了如何去思考我们的人生。
印度的首映取得了巨大的成功，连印度政府的高层领导人都惊动了，对《问答》的圆满公映表示了祝贺，同时他还收到了中印文化交流部门的道贺，幸好东方未明在情节把握上处理好了贫民窟的问题，没有闹出前世达哈维游行的事情，否则他还真不好交代。
在国内，《问答》于4月26日上映，上映当天在北京各大影院的上座率达到7至8成，首日获得全国票房350万，创近期非周末影院上座率及票房的高峰值。在紧接着的上映首周末，观看此片的观众人数在周末观影人潮的基础上逐日递增，再刷新影院周末上座率及观影人次的新高。全国各大影院为迎接首周末的观影热潮，积极准备调整排片，做到中文版、英文版及数字版多厅同时放映，以满足不断增长的观众需求。影片首周末获得票房近1500万，上映4天，票房即迫近2000万大关，成为10年来非美国进口影片中首周末票房最高的影片。
而从哥伦比亚传来的消息表明，全球票房飘红是注定了不可阻挡了，与《问答》同一个档期的一些电影纷纷避其锋芒，这个春天，在全球经济都处于低迷的气氛中，这部印度电影成了一批脱缰的野马，在全球的电影院飞快地奔腾起来……
第一百一十章 污泥中的童话
《问答》火了，影片上映以来一鸣惊人，备受好评。在烂番茄影评网，它取得了92％的好评度；在Metacritic网站收录的超过100篇的主流媒体影评中，它获得了85的高分。
托德·麦卡锡（ToddMcCarthy），《综艺》的影评人，称赞西蒙·比弗伊的剧本“精细复杂，构造聪明而巧妙”，本片的摄影“深入人心”，剪辑“扣人心弦”，最后麦卡锡总结道，“它是一部巧妙的剧情片，也是得以一窥一个越来越聚焦于世界闪光灯下国家的机会；《问答》充满生机，虽然是由外来人士制作，但他们很显然已与这个地方心心相印。”而别的全国性大媒体也纷纷给出极高赞誉：“扣人心弦，让人激动，同时既令人心碎又使人振奋”、“娱乐性极佳，活力四射，也许是我能承认的最娱乐的杰作之一”、“我对这部电影不仅仅是钦慕与赞美，而是狂热的爱”……
“严肃的浪漫在叙述的力量下爆发。”——《芝加哥太阳报》
“这是一个令人激动的爱情梦幻曲，一个关于至死不渝的爱恋故事。”——《华尔街日报》
“东方未明是一个非常有雄心的电影创作者，他再一次用行动证明，他可以拍好所有类型的片子，这部片子展现了他对爱情片的驾驭能力。”——aintitcool
西方媒体总喜欢用夸张和感性的语言来评价一部电影，对于此，东方未明已经见怪不怪了。而对于中国的媒体来说，他们往往会将电影支离破碎的肢解开来，东方未明对其也是无可奈何。
“新快报4月30日讯：《问答》的大获成功，并非像影片中贾马尔答对最后一题那般偶然。在金钱和爱情这个古老的命题上，《问答》别具匠心，用真人秀的形式穿插于整个故事之中，使得略显沉闷的话题焕发出了崭新的活力。
将真人秀引入到影片不是《问答》的独创，《楚门的世界》早就将人生模拟成了一个巨大的真人秀，但是在东方未明的作品里，真人秀只是作为情节的串联点使用，虽然是一条贯穿始终的主线，但是真人秀只提供了两个作用：第一，带出主人公贾马尔的人生历程，以及他和拉媞卡的爱情故事；第二，真人秀所起到的作用是一种对于人性的彻底透析，包括主持人故意透错答案、贾马尔的选择，实际上都是在回答一个问题，这个问题的答案就是“It’swritten”。没错，这一切，都是命中注定。
《问答》想表现的元素不少，而且中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及女孩拉媞卡，能用这样几个人物浓缩出如此丰富的内容，这得归功于东方未明对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握。真人秀形式的引入，将线索埋入每一个问题的答案之中，再由主人公通过闪回将要表达的内容娓娓道来，看似简单，但是却巧妙地化解了说教式的冗长和无力；通过真人秀的形式，东方未明想重点表现的“宿命感”也展现无余，贾马尔和沙利姆在人生轨迹上的交错，被“左轮”、“歌曲”等元素交割分离，在徒然感受到命运的凄凉和悲怆的同时，东方未明利用喧嚣的真人秀舞台和破碎的贫民窟的强烈对比，烘托出了人物曲折的命运轨迹。
《问答》的中心人物只有贾马尔和沙利姆两兄弟以及女孩拉媞卡。
在今天，传统的电影手艺已经离我们越来越远，但这并不代表传统的东西就会被工业流水线所取代。同样的“蝙蝠侠”系列，既有开创者蒂姆·波顿的黑色哥特风格，也有中庸拙劣模仿师乔·舒马赫的画虎不成反类犬，但是到了克里斯托弗·诺兰的手上，真正开枝散叶的还是回归人类心灵深处的故事的感动。
《问答》虽然指向的是一个古老的命题，但是在故事的设计上，却用多段真人秀串联的故事，展现出印度贫民窟儿童曲折的生活历程，从贾马尔本身的矛盾冲突，到兄弟俩的对峙和对立，再到最后他与拉