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从你对《帝国雄兵》的评价看，你不仅没有认真地读原作，而且，你对什么是西方文学、世界文学的真髓，都是恍恍惚惚的，所谓“模仿国外小说的叙述手法”、“连词不达意的翻译痕迹都仿得非常逼真”的论调，不过是气枪打水而已。
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作品中的史学探讨辩证，牵涉到历史的真实性问题，进而也是艺术的真实性问题，容不得半点马虎，所以应该是一个值得较真的严肃话题。
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小说是在昏智状态下写出来的，可是评论却不能在昏智状态下发出——这是最简单的常识。有的人能写小说，却缺乏基本的逻辑认知，这是想象的结果，也是小说的妙处；想象不能带来批评，这是理性的结果，也是评论的妙处；以上不同，也是小说家不能同时兼作批评家的机密，你得不到两份奖赏。
红夜莺
（未完待续）
后记 … 关于文学批评
关于文学批评
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文学批评的指南，汗牛充栋。我一贯认为，就我拙劣的表达，好的文学批评是好的文学的产婆，是文学起飞之翼，文学大道的引灯，等等。
每个人都希望自己能得到可贵的文学批评，以期进步。
然而，好的文学批评的标准是什么呢？
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一个是实事求是，现在已经不是文革时期了。
一个是善意。我们每一个人的心中都有善良的一面。
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你可以不善意（我们经常遇到），但是，你必须是实事求是，这样作者还是能够接受。因为我们古国的教育，我们知书达理，知道服从真理，态度是第二位的，可以原谅的，这样的批评容易达成文学中的真知。
你可以不实事求是，但是，只要你是善意的，作者仍然能够接受你，能够从你的批评中发现你的好意。他会反过来关心你。真心，都是从只言片语中，闪现出来的。这样的批评容易带来文学中的挚友。
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如果你实事求是，又出于善意，你就是好的文学批评，不管你水平如何。
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如果你既无善意，又造谣生事，诽谤中伤，唯恐天下不乱，那你就要受到谴责。
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无疑，我对许多作品是有看法的，对文风、文坛都是有看法的，许多作者都是一样。我在后记中专门谈到很多问题，但都不是针对某一个朋友，而是对准社会的普遍现象，但是我从来不指名道姓讲哪个如何如何，就是说，对事不对人。对于朋友来函评语中不同意见，只要是不关宏旨的，我的答复从来都是“不争论”，并且马上送两票，抚慰人心。
我们平时对许多作者的态度，是尽量正面 的美言、吉言，“良言一语三冬暖”，尽可能鼓励支持，尤其是那些年龄小，持笔时间比自己短的年轻朋友，要体谅人家的状况，给人家以温暖，让人家感到进步的动力，而对写作中一些存在的问题，让人家自己去认识。
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一个对自己的作品温柔敦厚的人，一定也是对社会、人生，也是对广大写作朋友，温柔敦厚的。
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其实，这就是人性的光辉啊。
小时代——阅读札记
小时代——阅读札记
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“看了感觉很真实 霸气啊 哈哈”
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小时代的，只知道李慧华、古龙其实从世界范围来说，好小说原不止他的眼界所能看到的。
把那些新鲜的、自己没见过的、称为“模仿国外小说的叙述手法”，是典型的小时代。
在另一个通俗的意义上讲，小时代，是拒绝走向世界的同义语。
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如果你连《巨变惊醒》一章都读不下来，我不能不说——小时代的，是无法看，也无法评的。小时代，和技巧派的，只能看到技巧，和细节，是看不清大的结构的。
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走向世界，才知道什么是真正的好小说。
把中国文坛上的一些作品，王蒙、张贤亮、铁凝、史铁生、张志和等，和世界级大师，莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲马等等等，是不能放到一起的，前者都是次作品。
原因？呵呵，就不说了吧，有公开的议论，说得比我详细。
中国作品评不上诺贝尔文学奖，是有道理的。
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含金量不一样，放到手上掂一掂，自己应该知道份量。
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小时代的，是一所精巧的房子，玲珑雅致，很讲究技法，但却不就是技法派，也超不过技法派。
大的作品，也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰不胜枚举。
小时代的，能写出好作品，但写不出大作品，他们的视野永远是小的——场面有时候是亮丽的，旨趣永远是屑小的。
把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师，一些诺贝尔获奖者的作品，是不能放到一起的，放到一起，感觉是不一样的。
好的作品，大的作品，打开，摊放在桌上，一股生活的气息、时代的气息，人物的气息、那种深广的历史尺度感，一种立体的时空感——扑面而来！
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简直就是世界本身！
活生生的气息——亲切得闻得到青草的香味、鲜血和热吻的气息！
那种真实的气息！
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生活大于匠心，命运大于技巧，天与地，比激情更激动人心！
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红夜莺
《巨变警醒》时空穿越（1）
《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（1）
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《巨变警醒》1—4节，全文22900字，是开篇部份，占全篇47万字的约莫2％，非常精彩，绝妙穿越，令人眼花缭乱，经过疯子恶评以后，我们反而发现它是一篇绝好的文章。
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现在我们看，尽管经过黄易仙的糟蹋，但是《巨变警醒》1—4节，反而显得气势峻突，辉煌不凡。
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开篇地狱大风，就是来造反的，它是来向文坛宣战的。它类似谵语，像红楼梦前言中疯疯癫癫的愚僧你说他是《兵士日记》的一部份也可以，说他是作者诅咒也可以，总之，他预示了小说的风格怪异，和故事的卓尔不凡。
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接着以——“平庸之子，无英华以自见，无名誉以震俗啊，呵呵。”/ “最后，我们做了很多事，都是人类的错误；我们织了很多梦，都是青春的迷途”半是自嘲、半是自醒的两句话，透露着一种宿命的无奈，迅速接上明使臣在中亚的活动。
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下面是第二章 退出中亚/ 1。撒马尔罕，第一节是讲明使臣返回中国时，由撒马尔罕至中国塔城一段经历，这中间并没有穿越，只是因为他走的路线，实际上是穿越古代怛（da）逻斯战场（大唐与阿拉伯之战）。之所以大段提到帖木儿，用以暗示20世纪中亚新霸主——苏联——另外也因跟明朝有瓜葛，正是在明代我国西域萎缩，而中国在世界上的衰落，与世界的拉开距离，正是从明代开始的这一段是很好读的，一方面是明使臣往前走，一方面是相关背景材料，互相穿插。
2。四十军阵，也是很好理解的，一方面是汉军40铁骑（前206－25年）穿越10世纪的穆斯林波斯，一方面是古波斯历史介绍——波斯帝国是中亚、也一度是古代世界霸主，汉军正从其领土借道——从亚历山大大帝东征、罗马帝国一直扯到中国与中亚地区乃至西方的关系，作品用了很多材料，来往穿插铺排，介绍中亚的重要性，用意于增加小说和它描写的西域的厚重——这样的时空错乱，造成了一种非常有趣的阅读效果，当波斯军士认为是唐军来了，“唐军不是被打败了吗？”——（公元751年中亚怛逻斯之战）——可是出现在读者面前，竟然是堂堂的汉军，这不够奇妙吗？你没有感到，平面的大地突然站起来了，空间裂开了，有一张画面，闪现出来了吗？哈哈哈哈哈——如果你能看到白云飘渺在穆斯林波斯与汉军遭遇的原野上，而波斯军士竟然要“吐火”来阻止一支雄军的猎猎行进，不感到一丝不自量力的滑稽，和一种势不可挡的气势，以及东方古国的威严吗？
这就是审美，就是本文中穿越的妙处，应该很容易感到的。
当时正是中国军阀混战五代十国分裂时期，中亚阿拉伯正在迅速崛起，突然冒出来一股正大堂皇的汉军，中国大统一时期的阵势、驰骋中亚的阵势来了，这难道还不鼓舞人心吗？
应该说，这一节写得很精彩，很漂亮！气氛很活跃！整个地理画面很广阔，中亚的风景很好看，40军阵威武非凡，栩栩如生——整个用得着一个词——非常神奇！
第二章 退出中亚/2。四十军阵，就是这么好理解。
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（未完待续）
请观赏《帝国雄兵》后记
请观赏《帝国雄兵》后记
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请观赏《帝国雄兵》后记，非常好看，渗透神意，不但全面阐释精彩奇文《雄兵》，而且自成一体，文学性强，本身就是一部奇书。
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看后记，学神笔，帮你参透艺术要义，助你成为文学大师。
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看过《帝国雄兵》和后记，什么骗子参考书，都不要看了。
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红夜莺
《巨变警醒》时空穿越（2）
《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越（2）
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3。怛罗败绩，更是单向性的，容易理解，明使臣继续在向中国边境退回，因为路过的是怛拉斯古战场，介绍了唐玄宗天宝十年即公元751年、在中国和世界历史上都产生了相当深远影响的唐朝与阿拉伯战争，平淡无奇，也是两种画面在穿插，也是很好理解的。在段末，异峰突起，忽然诡谲，出现了20世纪中叶，塔城山口两个中苏军人之间的决斗——为第二部争霸天下，中苏对抗，做预示和准备——同时也作为是全部作品的核心故事的中亚地区两个“夜莺”之间的最高对决壮剧的一幕前奏或序幕——不错，这才是真正的穿越——
她预示着真正的故事要开始了。
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4。飘去丝绸，很简单，汉军经阿富汗撤回境内，简单的过渡。
“战旗猎猎，雄兵在退缩，中国新战事在爆发，中亚新格局版图在浮现，新主角在登场。”
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经过上述卖关子后，一部真正的历史壮剧就要开幕了。
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这才叫会看戏。有道是，会看的，看门道；不会看的，看热闹！
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不错，上述穿越可能是荒唐的。然而，在文学里，由平面转而立体，时空画面的转换，不是很正常吗？如果你不具备这种艺术认知，你不配称为作家，你无法完成艺术思维的审美创造。
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其实，上述“穿越”，不妨看成是某种“意识流”。因为它只是画面调配、穿插，就像是电影里的蒙太奇，而没有真正的“戏”，即没有戏剧冲突，只不过是铺垫，是材料。即使你要说是“冲突”，也不过是些“小趣味”——包公式的评论员，吓坏了，把它当成黄大仙的“穿越”了，乃至于把整篇45万字，都断案为穿越小说，实在是有愧于推荐，有愧于地下包公也者英名了。
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其实，不管你是黄大仙，还是仙大黄，难道因为月亮是圆的，月饼就不可以做成方的吗？
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经过这一章“退出中亚”的铺垫，后文及全文，基础已经变得非常厚重。有没有“退出中亚”这一章，对全文的关系重大。有，或者没有，全文的效果不一样。
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从阅读效果来看，这两万字的关子，并不累赘，并不像那个花脸猫公说的。她一点不影响阅读，相反，读来饶有兴味，还刺激读者追读的兴趣。
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这个关子卖得好！
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这里备注一下，电影中蒙太奇运用于小说中，并不鲜见。它的妙处，就是带来视觉的冲击力。如果你不�