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神凋天龙游记-第3章

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    试想,独孤求败在玄铁重剑之时即已纵横天下,何况后来又精修到太极剑法的境界、独孤九剑的境界和六脉神剑的境界,他如何不寂寞?又如何不“独孤”?独孤求败四十岁达到玄铁重剑的境界之时,外敌已经全部被战胜,所以独孤求败惟有隐居精修,进一步追求自己胜过自己的境界。不妨认为,独孤求败五十岁时达到太极剑法的境界,六十岁时达到独孤九剑的境界,七十岁时达到六脉神剑的境界,而既然独孤求败早就天下无敌,当然无论剑法再高也英雄无用武之地,独孤求败最终的确是深刻体会到“高处不胜寒”的寂寞滋味!于是乃有“群雄束手,长剑空利,不亦悲夫”之叹。但达摩祖师境界更高却一定不寂寞,因为祖师有普度众生之心,也就是教化一切众生,使之都达到最高境界。独孤求败所追求的境界归根到底只是自我超越,还只是小乘境界,莫说没有真正修成这种境界,即使最终修成了这种境界,也只是自了汉而已。独孤求败还只是“自胜者强”,还不是无我无胜负;还只是自我超越,而不是非超越,因为其自我超越过程还没有彻底完成。

    五、侠客都来了

    在《大侠之所以为大侠》一文中,我们曾经提出将侠客分为正侠、大侠和至侠三大层次,下面就详细论证如何将金庸武侠小说中的高手划分到这三大层次之中。

    陈家洛、无尘、赵半山、文泰来、常氏双侠、无青子、张召重、王维扬、穆人清、黄真、归辛树、袁承志、木桑、玉真子、苗人凤、胡一刀、胡斐、汤沛、袁紫衣、落花流水四侠、血刀老祖、五岳剑派的掌门以及明教光明左右使者,日月神教左右使者都是正侠或武学修为已经达到正侠境界者。

    郭靖、杨过、东邪、西毒、南帝、北丐、周伯通、金轮法王、黄衫女子、张无忌、任我行、鸠摩智、萧锋、萧远山、慕容博、令狐冲、逍遥三老和袁士霄都属于大侠集团,如果没有特殊的例外,少林历代掌门如天鸣方丈、方正大师也应该是这个境界。当然,他们之间的境界肯定会有细微的差别,修为亦肯定有高下之分,但他们之间的分别不是不同层次的分别,他们即使有高下之分,但数量级应该是一样的,正侠、至侠道理与此相同。所有上述各位组成大侠集团的基准境界,可称为大侠集团中的均势集团,而裘千仞、林朝英、冲虚道长、见闻智性四僧、渡字辈三僧、枯荣大师、玄冥二老、丁春秋、慕容复和游坦之等人的修为比正侠要高,但比大侠的均势集团要逊色一些,可以称为大侠集团之中的弱势集团;段誉、虚竹、东方不败、石破天、葵花宝典的作者、独孤求败等人还不是绝顶高手,但实力明显高出均势集团,可称为大侠集团之中的强势集团。

    至侠集团就是上面的十大绝顶高手。

    正侠各位高手的境界很好理解,不再赘述,至侠境界已经详细论证,所以下面重点论证为什么将郭靖等人列入大侠集团。

    显然,郭靖、杨过、东邪、西毒、南帝、北丐、周伯通、金轮法王境界平等不须论证;就降龙十八掌的修为论,郭靖与萧锋应为同一层次,而萧锋与鸠摩智、萧远山、慕容博境界基本等同是很明显的事实,黄衫女子与杨过的境界当属同级。郭靖最后练成九阴真经,张无忌最后练成九阳真经,九阴真经与九阳真经是一个境界,则郭靖与张无忌为同一境界无疑。当然,黄裳和郭靖,九阳真经的作者与张无忌之间就是本质的差距了,开创者与学习者境界之差别如何明显就不用多说了,另外更重要的是,黄裳从道藏创出九阴真经,九阳真经的作者从佛法创出九阳真经是从上到下,是从更高的本源境界到达了九阴真经和九阳真经的境界,而郭靖修成九阴真经,张无忌修成九阳真经是从下到上,通过学习逐步从低的境界达到了九阴真经和九阳真经高的境界。张无忌与张三丰之间的差距也是这个道理,这一点从内力上看最明显,张三丰与张无忌内力修为的差别在疗伤一节说的很明白,张无忌内力已经达到绝顶,但远不如张三丰精醇纯正,这是什么意思?通俗的说就是,张无忌的内力在量上已经可以与张三丰并驾齐驱,但在质上却远远不如。杨过与令狐冲各得独孤求败之一面,相当于更高意义的气宗与剑宗之分别,但都是独孤求败正宗武学传人,断言两者一致当无大错。任我行稍逊令狐冲但相差不大,可以列入大侠基准集团。逍遥三老都有七十年以上的上乘武学修为,与东邪等百岁宗师修为当为一如。张召重与陈家洛为一个层次显然之极,但张召重在袁士霄面前基本无还手之力,处于明显的劣势,所以袁士霄应该高出陈家洛很多,将其列入大侠集团理由很充分。

    下面看弱势集团诸人:裘千仞可与金轮法王斗一日一夜最后负重伤,可见与金轮法王相比仅稍逊之;林朝英与西毒苦战,最终落败,可见与西毒相比亦仅稍逊之;冲虚道长略低于令狐冲但定在五岳剑派掌门之上无疑;见闻智性四僧肯定不如张无忌但在明教四大法王之上;渡字辈三僧联手可敌张无忌甚至能与张无忌加一使者、一法王维持不败'当然他们任何一个与张无忌一对一必败无疑',有资格进入大侠弱势集团;枯荣大师为大理武林第一高手,两挫鸠摩智,当然由于六僧联手亦不能胜之,故其当在鸠摩智之下;张无忌力战玄冥二老最终可胜,但肯定极为艰苦,故玄冥二老可列大侠集团之内;慕容复比萧锋稍弱然亦不可小视,慕容复略输于丁春秋但两者无很大差别,游坦之得易筋经之助,内力之高罕逢敌手,但其余功夫太差,不过三人合战萧锋最终必胜之,可见他们实力已经可以列入大侠弱势集团。

    再看强势集团诸人:东方不败不能划入绝顶高手之列,但能胜于令狐冲、任我行和向问天联手,在大侠集团中位于上乘绝没问题;段誉内力在天龙之中数一数二,且修有可破东方不败的最上乘的六脉神剑,也可以列为上乘;虚竹得逍遥三老所有的武学和内力总和的十之八九,几追逍遥派祖师的境界,所以鸠摩智感到虚竹小无相功远在自己之上,而武艺如果不是鸠摩智用小人手段,按照两人实战此消彼长的大趋势,虚竹最后必胜鸠摩智,虚竹主要是未完全领略和发挥逍遥派武学之精义,所以与鸠摩智实战时实力大打折扣,而鸠摩智则是尽全力施为,即便如此,虚竹仍能胜鸠摩智,可见虚竹远在鸠摩智之上;石破天的内力修为直追侠客行的作者,最后一切武学皆可随意施展,位于上乘境界也无疑问。至于葵花宝典的作者和独孤求败虽还不是绝顶高手,乃最接近此境界者,理所当然位于上乘。

    六、金大师的秘密

    从正侠到大侠再到至侠的发展历程实际上是揭示和理解金庸武侠小说之真谛的关键所在。金庸武侠小说作为一个整体,十四部作品都是其中不可或缺的必然环节,每部作品都有自己的独特视角和内涵,相互之间无法替代,因此,对金庸武侠小说的全面理解必须建立在对全部十四部小说的完整把握之基础上,但这并不意味着每部作品在金庸武侠小说的整体中所占的地位和具有的意义是一样的。最为明晰的展示金庸武侠小说发展脉络和规律的是三组九部作品,它们恰好构成三个不同层次的三部曲系列,三大三部曲系列逐层递进,逐步深化,逐渐完善,最终又构成一个总的三部曲系列,使得金庸武侠小说呈现为一个严整有序的系统:书剑恩仇录、飞狐外传和雪山飞狐为小三部曲,乃正侠境界的三部曲,其侠客的内涵主要是民族利益和社会正义,贯穿于其中的主线是“反清复明,侠之正者”,正侠所代表的核心价值理念是传统文化的正统观念,正侠就是此正统观念的维护者和践行者,其最高理想与终极归宿是儒家的境界,故可称为儒家武侠的三部曲;射雕英雄传、神雕侠侣和倚天屠龙记是中三部曲,乃大侠境界的三部曲,其侠客的内涵主要是天下苍生的普遍利益,贯穿于其中的主线是“为国为民,侠之大者”,大侠所代表的核心价值理念是“为人民服务”,大侠就是此天下苍生之道的担当者和践行者,其最高理想与终极归宿是道家的境界,故可称为道家武侠的三部曲;天龙八部、笑傲江湖和鹿鼎记是大三部曲,乃至侠境界的三部曲,它探询人类命运,开掘人性的本质,反思历史的真理,贯穿于其中的主线是“觉悟解脱,侠之至者”,至侠所代表的核心价值理念是“自主把握命运,顺应历史大势”,至侠就是此究竟大道的觉悟者和践行者,其最高理想与终极归宿是佛禅的境界,故可称为佛禅武侠的三部曲。

    至于其余作品,《碧血剑》明显与《书剑恩仇录》属于同一级别;而《连城诀》极写人性之恶,《白马啸西风》彰显人性之善,可与《笑傲江湖》同归于写人性的武侠小说之列;《鸳鸯刀》乃非武侠小说的开山之作,可归于《鹿鼎记》之下,《侠客行》为哲理小品,主人公并非侠客,其核心理念也与侠客理念大相径庭,故亦可归于《鹿鼎记》之下。于是乎金庸武侠小说全部作品从整体上最终可分为三大系列:小三部曲和《碧血剑》为武侠小说的经典形态系列,这四部作品在金庸武侠小说之中只是初级境界,但在整个武侠小说之中都是上乘之作。金庸凭此四部作品已经踏入武侠小说作家一流高手之列,已经可以与梁羽生并驾齐驱。不过仅凭此四部作品还不足以奠定金庸武林至尊的地位。中三部曲和《天龙八部》更上一层楼,不仅将武侠小说之精义发挥的淋漓尽致,而且将武侠小说提高到一个更高的境界,一个与高雅文学同列文学殿堂的境界。如果说《射雕英雄传》初步奠定了金庸武林至尊地位的基础,则《神雕侠侣》和《倚天屠龙记》无疑进一步加强了这种地位,到《天龙八部》则使这种地位变的牢不可破,武林群雄莫可与抗,“屠龙宝刀,号令天下”。《连城诀》、《白马啸西风》、《侠客行》、《鸳鸯刀》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》作为一个整体则迈出了堪称伟大的一步,因为它们标志着金庸已经超越了武侠小说的范畴。这六部作品从不同意义上反映了侠客理念的局限性,对狭隘的侠客理念持批判态度,属于金庸对武侠小说本性的反思与超越系列。它们甚至超越了文学本身而进入人性解放和历史本性的境域之中。这六部作品为金庸进入文学大师之列奠定了基础。二十世纪没有任何一位作家能够达到金庸的境界,因为金庸从俗文学开始,通过艰苦卓绝的努力使俗文学获得与雅文学同等的地位,最终又超越了俗文学与雅文学的对立而达到雅俗共赏的境界。能够超越俗文学可称杰出,而超越雅俗之对立乃至超越文学就是伟大了。鲁迅的作品也许要更犀利一些,但远未达到雅俗共赏的境界。鲁迅的作品功力深湛,招式凌厉,出奇制胜,几招即可制敌于死命,与古龙的风格极为类似,然终归过于冷僻,缺乏金庸作品那种中正广博、自然质朴、包罗万象的宏大气势。鲁迅对国民劣根性的认识极为深刻,但对中国人美好的一面还远未阐扬,至于对超越民族性、阶级性的普遍的人性尚没有真正承认,更不要说充
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