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锅，我们烤馍片，将午餐肉烤得油花溢出，喝浓烈的咖啡，他又拿 出城固酒和西凤酒，煮酒论高考，酒足饭饱我们倚在窗前，谈了一会人生后，已经夜里两点，我略微表示了一下内疚就迅速睡了，好象他坚持了5分钟后也倒下了。第二天两人精神焕发的找到历史老师的儿子偷来题，历史得了最高分，在一次阶段测验中。
刁奕男是感觉把握得好而勤于创作剧本的不甘落后的外乡人，尽管经验和水平都极为有限但他还是老老实实地在写，上中戏后，他写的《没有轮子的摩托》、《拉拉冬季的环城跑》， 后来叫《飞毛腿或无处藏身》等，均与孟京辉他们的排的世界名剧同台争艳。刁可能是我永 远怀念的狼心狗肺的挚爱亲朋。而他的对称蔡九桶是我最热爱的帮助我工作从头到尾成功的 人。
蔡军（为什么叫蔡尚君）
蔡军，生于1967年7月12日的长春人民医院是鸿鹄光宗耀祖的主儿。称鸿鹄老蔡。那一年去广西，别人看了他的毛主席题词封皮的学生证都以为他是来自于中央战斗学院。老蔡，3岁时去了贺兰山的五七干校，日常工作是拾煤胡儿，工作餐顿顿是高梁米饭，4岁到北京的第 一句话就是要吃油炸糕，油炸糕，这个伟大的东西成为那一代少年儿童心心向往的理想果。 之后，就住在四合院里，东厢西厢之类的。1972年入化工研究院幼儿园，由于男女好奇，和 两个女孩一块晒太阳，聊天时，小蔡做了一点展示，结果女孩告诉了她爹让他恐惧了几年， 因为他知道那个女孩的父亲手掌红，没有手纹，据说这样打人特狠，乃至到了小学，听广播 上天天放要揭发坏人坏事，他就更惶惶不可终日了。老蔡那时可没现在这么魁梧，他是胸有 大志且常受欺负的好学生。也有一次他为了报仇扇了别人一大嘴巴，却被妈妈逮住了。76年 左右学校里流行打架，老蔡从小就跟大孩一起玩，亲身经历了流氓大头儿拳击，保存军刺， 磨叉子，别在腰上上学的日子，倒是学校旁边是农村和公社，这些有钱的小孩买鸡蛋糕一斤 ，吃一半再剩一半，将鸡蛋糕露出一点，然后大家爬在草丛里窥看一位眼神好的大叔好奇地下了自行车，兴奋的捧起那个包，小翼翼地打开，沙土落了他一脚。
［我们停下想一个问题，如果一个男的管一个女的叫妈妈，而这个女的管这个男的叫舅舅， 那么他们俩是什么关系？］
蔡军上和平街中心小学，任班长，从小学到高中他一直是班支书和班长。那时得天天红领巾 ，那时正是夏天，中队长蔡军带头不戴，老师问到，他回答，天热，可以不戴了。
蔡军上54中学，写了一篇申请书就入了团，做团支书。初中向石鲁的学生张进学画，受他的影响很大，那时是美术小组，背黄宾鸿的半文半白的画语录。还喜欢古诗词。
高中进了北京市重点中学5中，从83年起看星星诗刊，又接触到外国现代派作品，看西方现代派画派特激动，喜爱凡高和高庚，那时在一起的还有高旗、苗伟、邱风，四个人争论新诗 。那时天天有想法，所以作业都抄，上课写小说写诗，老蔡数学仅及格过三次，常常120满分他能得40来分。哥几个在学校办画展成为剧社头、音乐头、诗头。
老蔡粗犷豪迈的身上的眉清目秀，看不够的眉清目秀在连鬓胡子的环绕中，他酷爱南北朝将军的书法，意气风发，横行霸气，马革裹尸般的悲壮，老蔡的小名叫小子，所以他丰富的书 的扉页上都写着“小子藏书”，老蔡最大的特长是随时随地都可以睡，不论往哪儿一靠就着 ，表现出遗体告别的样子。还有一件让人奇怪的事，排戏时，别人迟到总让人们责备，而蔡军 不管怎么迟到，迟到多少，却没人说他，后来发现原因，他每次迟到都很真诚地道歉，真诚 地说明原因，以后继续真诚地迟到，所以人们就忘了怪他了。
除了张扬，其他五员大将都是鸿鹄人，演义一场中国鸿鹄创作集团覆灭记，同时，我们不能忘记张有待为音乐及医院乐队作出的努力。
张有待
张有待，待子，1967年12月27日生于上海延安医院，幼年在北京、上海两地穿梭长大，后入北京福绥境幼儿园，从小不爱上幼儿园，大人刚送去，自己就跑回了，比大人还回家快，然后就继续在院子里跑。在上海延平路小学上一年级，三年级在北京庆丰小学，在44中上初中 ，跟同学谈恋爱，喜欢古典音乐，鼻子被打歪，鼻梁骨折。高中是上的北京外事服务职业高中，喜欢流行音乐，接触到了正宗的摇滚乐，喜爱摄影，绘画和写文章。在北京饭店实习， 做西餐厅服务员时，就考进了中戏戏文86级，上大学后五年如一日潜心摇滚，自发地做摇滚 普及工作，当时在北京在学校没有几个人听很多的摇滚乐。他的“摇滚普及办公室”无一知 音，在极为孤立的状态下坚持两年。在三年级下学期，有一天，他在图书馆里坐着，觉得身 后，有人推推搡搡，老玖也有不好意思的时候，结果是王磊去图书馆拍了一下张有待，问他有没有优二的带子，他们知道张有待有带子，张有待听爱尔兰乐队“U2”的带子，后来又介绍认识老玖和张扬，张有待觉得后继有人，四个人便到一起，晚上在排练场听音乐，谈感觉，王磊提出组建乐队，张有待觉得这事一直不可能，开玩笑，感觉乐队不是那么回 事，没钱，乐器，没时间，精力，但没想到哥儿几个决心那么大，张扬用1000元弄来一套鼓 ，学生处的办公室也让给他们排练，于是出现了这个曾已GODS（告示）、排练场，THE KEY（钥 匙）、Hospitel（医院），NEW BEATLES（牛逼斗士）作为名称的乐队，医院乐队曾声明是先有乐队后来才出现鸿鹄的，哥几个排练，开批斗会为中戏在音乐上没有被通俗歌曲吞没作出了贡献，张有待想成为中国最优秀的音乐节目制作人。
但鸿鹄反映的情况上Hospital总是不知不觉，有人从来不练琴，有人把鼓槌丢了，无演出， 要解体。
但每天午饭和晚饭后边都听到震耳不聋的鼓声，也有人看见老玖披着长发抱着吉它在楼里乱窜，张扬宿舍的人都习惯张扬的大录音机大音量的吼摇滚。
老玖，这个北京东城区的摇滚流氓，这是我们的爱称。他先于张扬和张有待来外地做摇普工作，当时和他同往的还有热爱通俗歌曲的卢晓楠与他唱反调，不过不能不怀疑老玖有拿摇滚 骗女孩子这种行为的可能，但对男青年的摇普工作成绩也是不容至疑的。
施润玖
施润玖，老玖，1969年3月31日生于上海卢湾区妇产医院，可能与有待是同一医院，上海人，弟弟理科学得好，父亲在社科院计算机搞得好。他与女朋友吹后就天天喝酒成了一张大红脸。这次他发现一个问题，如果一个人离开了解他的人三天，就会遭到这些的怀疑，因为哥 几个发现他忽然三天不见了，想着他准是堕落了。老玖是联系事去了，他想为山东海边的民 办大学拍专题片，就是有大钱就拍胶片了，剩下小钱排个戏，老玖是准备献身电影的皮肤白 晰眼镜纯洁易受伤害脾气倔的人。人们用捕风捉影式的方法揣磨这个不穷困但有点潦倒的 人。
众人
安钟巍，是协作1990四台戏的服装设计，但该人很神秘，他不仅从来没有看过剧本，而且四台戏一场没看，次次照相都没他。他于1964年3月23日生于北京铁路医院，进南昌街小学， 转入西什库小学，进北海中学，考入北京工艺美校，分入北京玩具研究所，后考入中戏，该生特点是喝二锅头如水。
高峡，19岁，好打架，好骂人，好表现自己，好大喜功，凑热闹，住在中戏家属区，有非常的艺术气质，爱说德语，善于做怪模怪样的汤，这个粗粗拉拉的人能勤勤恳恳地干细细碎 碎的活儿，而且100件事没一件是自己的，经过多次健美锻炼体形由梯形变成了枣胡儿形。
王磊，籍贯黑龙江，家在军队，来自东北。获布拉格国际舞台设计展荣誉奖。说话声音是悬在空中而且飘着。
在1991年的夏天，北京的大街上许多文化衫被没收，而印着贝克特头像写着“等待戈多”的汗衫如傲蕾一兰，不管在北京还是在外地人的因为彼此穿着戈多的衣服而拥抱而问好。
这是鸿鹄的收获季节之一，也是他们快守不住阵地的标志，哥几个曾发誓以后没有钱再也不搞戏了，可还得搞，这次等待戈多的主创人员从头到脚、袜子、皮带全是借的，演出略有不 自信，给观众们购买了一百瓶啤酒，观众们在酒楼的作用下看演出者的话：
是否有人真正愿意在观看这次演出的时候和我们共同冒险，去毁灭一个不真实的虚妄，重建 一个回忆中的家园，在自己所能够达到的视野中辨清周围的景色？这是我们想要知道的。煽 起自己残存的一点热情，坚守自己赖以生存的栖息地，用更坦率、更清醒、更机敏的态度来 回报别人投来的目光，这是我们能够做到的。总是因这种种原因没能在舞台上完全表达出自 己的那些想起来挥身颤抖的梦想，这一点我们时常感到遗憾。而我们的实践常常多于我们漂 亮的想法，这一点我们完全值得庆幸。
这些日子，我们坚信自己的存在，一步不停地走着，避免在媚俗的诱惑中自己可能的堕落的找到任何借口，避免成为虚假矫饰的风景画中的一个点缀，避免在逃亡的途中灵魂和肉体横 遭疲软的厄运。无论是《升降机》中的冷漠和威胁和神经质的爆发；还是《深夜动物园》中 瘦狗声嘶力竭的对着蓝天的无声呐喊，也无论是《秃头歌女》中挑战式的停顿和撕书和瓦格 纳、《飞毛腿或无处藏身》的照亮人脸的火光和平静的独白；还是《风暴》中紧张沉郁的静 态冲击和窗外那遥远的树影、《黄与黑》中水淋淋的雨衣和尖叫和新生命的哭声，这都是我 们苦心积虑、梦寐以求的一种过程的体现，都是自己无法摆脱的身陷其中的一种快感的高潮 ，因为我们发现在坚守信念的执着中，我们将不会永远孤独。
我们曾经一千次地希望是戏剧选择了我们而不是我们选择了戏剧，这对我们是至关重要的。当我们知道雄心壮志与现实之间是有差距的时候，当我们朦胧地感受到奇迹将离我们远去的时候，我们可能会失望但不会灰心丧气，会很难过但不会在夜幕降临之时空手而回。不过到 目前为止，最有意义的可能就是最后的日子还没有到来，我们依然可以等待。
我们坚信戏剧不是被病人住滥了的医院，也不是被诗人用滥了的词句。戏剧作为“理想的现代艺术”总是站在最高处向人类心灵的最阴暗处宣战。我们将确立自己用另一种眼光注视世 界，从永不丧失的执着的热爱中，从星星眨眼之间深浓的诗情中，从喷发着情欲的灿烂的阳 光中，找到能够奔跑、跳跃以至自由习翔的凭借，使我们身上新鲜的东西从陈陈相因的桎梧 和毫无才气的恶习中解放出来，使我们心灵里高贵的东西在自由的空气中畅快的呼吸。这对 我们也是至关重要的。我们也许比别人能更深地了解这一点：不是戏剧的辉煌施舍给我们以 信念，而戏剧尊严横扫了我们身上的卑微和堕性。
孟京辉父亲的教诲“多少年如一日，我们毫不隐瞒，那怎么样，我们共产觉员毫不隐瞒自己的观点。”
往后是什么，泪眼模糊，往后是什么，心潮起伏、往后是什么，颤颤