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老板解释，自从阿武来到店后，有感连陌生人也来帮助自己，大为感动，觉得是上天在自己最困难的时候出手相助，于是每天晚上关店后都在店里钻研云吞面的制法，没想到几天内就有重大成果。
小记认为，老板多年来一直研究云吞面，取得成果是早晚的事。
阿武补充：“我现在留在店里，已经不只是卖云吞面那么简单，老板的云吞面感动了我，让我领悟到面食的最高境界，于是决定暂停在日本的模特儿事业三个月，在店里帮忙，就当成是一种精神修行。我也很高兴事务所支持我。”
“知道他在日本每个小时能赚多少钱，我几乎晕倒。我们这种小店能付多少钱给他？就算现在客人多了，我也付不出他在日本收的天价，只能给他敝店一般员工的待遇。难得的是，他毫无埋怨。”老板说时，眼角犹有泪光。
一个日本名模竟然肯放下赚大钱的工作，来到香港一家名不见经传的面店打工赚小钱，仿佛是杀人犯放下屠刀立地成佛。
阿武的传奇故事传回日本后，当地的电视台还有著名面食杂志《荞麦春秋》①马上派记者和食家来香港品尝来记的云吞面，而且赞不绝口。眼光锐利的几家公司旋即派人来港，商讨合作计划。
“①日本杂志，内容介绍荞麦面的造法、食店、键具等饮食文化。”
目前，店里的一角堆满了来自日本的计划书，但老板根本忙得来不及看。
“我除了做面外，一点营商之道也不懂，要从长计议。”
他的云吞面虽然大获好评，不过，他的心底深处还有一个永远无法弥补的心愿。
他的独子一年前意外身亡，死时才二十岁，生前一直希望可以重振面店的声威。
如今人已不在，也就无法亲眼看见来记面家现时的风光。
“我希望他尝尝我现在打造的云吞面，我相信他尝了一口后，也会大赞好吃。可以……的话，我宁愿不要这店……”
老板看着年纪和他儿子相若的黑泽武，不无慨叹。
是时，阿武刚好回过头来，见老板用手拭眼，便放下手边的工夫，慢慢走近。
自幼丧父的阿武双手轻轻抱着老来丧子的老板，轻拍他微弯的背部。
两人的身躯微微颤动。
一切尽在不言中。
后记·人形软件说明书
香港虽为国际大都会，但以香港为背景的科幻小说并不多，想来有点可惜。一个城市的精神面貌，多利用各种媒体打造出来，也就是其软实力的表现。未来的香港是什么样子，以香港政府之官僚及思想苍白，固然无力打造，但此外，竟然也着墨不多。如果没有多少人愿意动用想象力思考香港的未来，换句话说，这城市没有远景，也没有未来。
我知道以香港政府之无能，香港的未来不会好到哪里去，更有可能一天比一天沉沦。不过，生于斯长于斯，我倒很想在小说里描绘香港的未来。纵使，这个未来，不是你想看见的，也不一定会发生。
可是，写了下来，叫看了的人有所防备，也许就会朝好的方向去思考。像乔治·奥威尔的《1984》，至今仍是最无可动摇的警世之书，大家都不希望世界变成作者描绘的极权社会。
我希望香港变得更美好。
当然，不是政府官员口中的美好，他们指的美好只限于经济层面：经济自由度高，有利营商，企业赚大钱，出了多少个富豪。
只有文化水平低的官员，才会吹嘘香港有多元文化；不是自我催眠，就是自欺欺人。
我指的美好，是老百姓由衷称赞和向往的美好。
香港的种种不美好，使她愈来愈像反乌托邦电影里的未来世界。
种种已经不再超现实的生活（如污染得厉害的空气，恶劣的居住环境，尽力剥削市民的商家等），使以香港为场景的科幻小说，轻易超越国界，引起不同读者共鸣。
像我上一本书《黑夜旋律》，获台湾评审青睐，便在于书中描绘的资本主义霸权，根本就是一个全球化的问题。
然而，我不知道这种科幻小说会有多少香港读者喜欢。毕竟，拜填鸭式教育之助，香港政府已成功在教育阶段摧毁了好几代人的阅读能力，在重重考试里一早掏空了他们一生的阅读兴趣，培养了一批批的“次等文盲”（Secondary Illitelate）——虽然识字，却抗拒知识，没有独立思考能力，当然，更加不会喜欢主动找书来看，以反智为信仰，以消费娱乐信息为精神食粮。
于是，这个城市的精神面貌，比沙漠还要干涸。
阅读已变成奢华。
在街上碰到持书的途人，不论捧读的是文学巨著或通俗小说，我都为他们仍能享受阅读而感到高兴。
我也希望你阅读《人形软件》时能好好享受阅读的乐趣。
如果你喜欢本书，请告诉朋友、网友，用电邮、微博、博客、社交网站等任何方法交流。这是一个书讯流通量不多的城市，写作这一行比黑社会还要边缘化——我多么羡慕台湾的同行，拥有很多热情的读者。
我写通俗的大众小说，不走曲高和寡的路线，本人也非常俗气，需要读者的支持。
杂乱无章的后记，来到这里，我还是未能免俗的必须感谢天行者出版社上下。很少香港出版社愿意深耕类型小说。感谢乔靖夫兄的穿针引线，让我找到好的出版人，和认真无比的编辑团队，还有其他在各自岗位动脑筋的战友，我可以放心把作品交给他们。
身为无可救药的处女座，我不止要把书做好，还要做到最好。
书的内容，由我负责。不过，整本书从制作到宣传，是团队努力的成果和心血结晶。
还要谢的，是倪匡老师。我在几本旧作里都谢过老师，这次也不例外。
在二十多年前，老师的著作伴我度过了一整个暑假，既培养了我的阅读兴趣，也开启了我的写作兴趣。如今老师替我的著作背书，既叫我不知如何感谢，也感动不已。
最后，我还要谢谢你，不知身在何方的读者。
在这个不读书的城市，阅读是小众口味的年代，甚至实体书快要退位让贤给电子书的历史交替时刻，你买下我这本用油墨把字印在纸上装订成册的书，不管是在家里、咖啡室里、茶餐厅里、路上、车上、船上、飞机上、沙发上、床上、马桶上，用一种已有几百年历史而快将湮没的方式去阅读我写的故事，我感到一种难以言传的古典和浪漫气息。
又或者说，我深感荣幸。
简体版后记
谢谢世界华文科幻协会颁了星云奖的最佳长篇科幻小说奖给我。2010年我上成都出席颁奖礼，见识到内地科幻界人才济济，除了作者和编辑外，还有学者、粉丝团、专职的封面设计师等各个环节互相配套，构成一个完整的产业链，叫我好生羡慕。
如果说还有什么欠缺，就是最后变成电影这一环。众所周知，华语电影最欠缺的类型，也就是科幻电影这一版块。
而我打从写《人形软件》这故事起，以悬疑复杂的架构，加上画面感，并设计成三部曲的结构，就是以拍成电影为最终目的。
不用说，要把这么一个系列变成电影，不可能一步到位，除了资金，更欠缺的，是人才，恐怕要好多年后才能实现。
希望《人形软件》能变成电影，不只是我的心愿，也是不少香港读者的期望（见诸他们的读后感！），我乐见其成。
感谢刘慈欣和韩松两位科幻大家为我写推荐词。我在上世纪90年代的《幻象》科幻杂志上读过韩松老师拿下首届世界华人科幻艺术奖的名作《宇宙墓碑》，印象很深刻。那时我还是小读者，没想到差不多二十年后竟有缘在成都见面。同一天，我还和刘慈欣老师见面。《三体》的宏大和完整度叫我瞠目结舌。内地和港台两地在科幻创作上的取裁和着力点大不相同，可以借鉴的地方实在太多，非我这篇后记所能盛载。
谢谢《科幻世界》杂志的副总编辑姚海军兄答应让本书冠上“科幻世界杂志推荐”的字眼。这八个字对我来说意义特别重大。我早在十多年前已投稿往《科幻世界》，并蒙青睐在1998年4月号刊出以体育为主题的《渐近线》。当年我在香港见过时任领导杨潇女士。去年我们在成都再见，没想到一晃已十二年，我也从青年变成了中年，自是感慨不已。
谢谢天窗中国的同事，努力让我能正式在内地出书，也让我更了解内地的出版状况和网络生态。
我写作本书时，考虑到当代人的节奏和阅读的步伐都比较急促，是以在文字上比较精简，情节发展也较快。为保留香港特式，我在简体版的内容和文字上都只做了很轻微的修改，纯粹是补漏。
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