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实际上那句话，既不是来自梦境也不是他给自己写下的警句，而是来自韦德尔。
轰！
轰轰！
连续传来几声闷响，仿佛起自遥远海域的海底，又如鲨鱼般飞快潜游了很长距离，才传递到火伊人号上。
海歌知道，其实声音是从陆地上来的，不过是距他非常遥远的陆地，确切说，正是北极极地。那里的战争进行了快十年，依然如火如荼难分胜负，唯一能终止战争的办法，就是地球毁灭。
第一次听到激烈的枪炮声时，海歌一颗心突突乱跳，就觉得那些激光炮弹甚至导弹很快就要击中他的火伊人号。还好有成功在身边安慰，不停告诉他根据声音传来的速度计算距离，陆地上的战争绝不可能波及他们所在的海域，他才渐渐放心。
十年过后，他对那沉闷的巨响已无动于衷，每每听到就只当是夏季下起了雷雨，雨云飘走后雷声就停息了，谁又会过度在意几声雷鸣？
第六章 街头偶遇
然而想到韦德尔，海歌内心却隐隐作痛起来。初次见到那位外星来客，是在他从宁新市逃进西津市的第一天。
但那次二人的见面不叫认识，只叫偶遇。韦德尔披着结成一团一团，脏成了焦黄色的金色长发，留着鸟窝般乱蓬蓬的大胡子，穿一件又脏又破的黄恤衫坐在繁华的坎特大街边嘴里吹口琴，手里弹吉他，两脚还不停击打一套残缺不全的架子鼓，正专注地向南来北往的人流做表演。但实际上，唯有他自己陶醉其中。
五十年前，在西津这个国际化大都市里，类似韦德尔这种在街头讨生活的流浪艺人多不胜数，只要装扮与艺技够稀奇古怪，吸引得了路人的目光，他们通常都能获得丰厚的回报，所以尽管给叫做乞丐，其实日子过得堪比富人。
时过境迁，五十年后，这个行业日薄西山，凭挖空心思在街头搞怪以讨钱度日的谋生方式，再也不象二十二世纪初那样盛行且酬劳可观。
电子化文娱大肆流行，幻象思维潜移默化进世纪末人类的血液，戴两片隐形的视网膜贴片VR眼镜，坐在沙发上就能与超级明星一起站上舞台激情互动，谁还稀罕低俗无聊的街头文化？
对于这类乞讨大军，人们早已麻木，匆匆经过时要不漠视不理，要不随便扔一两个铜角币，态度之淡漠，远不如对待养在家里的宠物，不，甚至连在垃圾堆里翻食的流浪猫狗也不如。
于是流浪艺人们被逼着纷纷转行，本事不大的去坑蒙拐骗，厉害一些的就加入缁幔ü渭臃仿舳酒贰⑽淦骰蛘吲サ墓吹倍∶蛘叻⒋蟛屏恕�
只有韦德尔不挪窝。他就象块石墩子，多少股时代大潮涌过也没能把他从坎特大街冲走。现实生活日趋残酷，他却如旁观者般自在，每天乐器箱盖上堆了多少角币与他无关，仿佛他幸幸苦苦吹拉弹唱的目的只是为娱乐自己。
知道他的人无法理解，收入如此微薄，每天收摊时讨来的钱还不够买一磅面包，可为啥这么多年过去，这家伙还没饿死或病死？
带着一身伤闯入西津市的海歌，犹如惊弓之鸟。这座城市太美也太大了，仿佛是用光与电虚构的神话宫殿，他不管往哪条大街上走，都怕踩脏了洁净的人行道。
看那一座座高楼直插蓝天，就象许多用变色玻璃垒砌的巨人。两边塔楼是巨人的羽翼，可它们不用高飞，头颅就已没入了游荡的云团。所以那些楼宇，大多望不见顶。
半空中，不时响起如蜜蜂振翅时发出的“嗡嗡”声，其实那是一辆辆设计成各类昆虫形象的飞行汽车，在看不见的空中公路上疾驰。世纪末汽车的动力燃料不再是汽油或电，而是水。每辆汽车的燃料箱，都是具有大功率高效能的氢氧分离器，只要往里面注入足够量的水，分离出来的氢气就能供汽车平稳飞行很长时间。氧气则从排气管排入大气，为保证人类健康的生活环境做着贡献。
与上个世纪人们所倡导的节能减排、绿色出行准则不同，即将进入22世纪的地球人将汽车驾驶当成了促进绿色环保，避免温室效应的最佳途径。
尽管飞行汽车不会造出大动静的噪音，还是能吓得走在地面的海歌精神紧张，他总错觉那些车辆是冲他而来，要把他捉回宁新市。
走了很久，终于有一个地方吸引他，让他停下了脚步，那就是韦德尔的表演场地。流浪汉吹奏的曲子实在动听，听着听着，他就沉醉地以为自己已化在音乐声中，变成了五线谱上小小的音符。
那是一首非常古老的民谣，歌名应该叫《500英里》，歌手是……嗨，海歌早就忘记那一长串人名了，但其中一句歌词却时常伴在耳边：Lord， I am five hundreds miles from home（上帝，我离开家已经五百英里）。
回想几月前，经过数度挣扎，他玩命般逃离了那个夺走笨龙生命，令他切齿仇恨的“家”，此时骤然听到这支没穿插进歌词的曲子，心中就别有一番滋味。
特别是韦德尔很有创意地用多种乐器一人合奏时，加快了曲调节奏，同时他还增添鼓点助兴，明快的曲风更令海歌如释重负，享受到了重获新生的喜悦。音乐中，海歌逐渐忘却了从那遥远地狱带来的凄苦与伤痛。
他向流浪艺人投去倾佩的目光，那是他观看表演后唯一给得出的报酬。但他不敢靠前，尽量站得远远的，只要能听清音乐，看见演奏者的轮廓就行。他瘦弱的身躯藏在一根粗大的光缆线杆后，有了这层遮挡，就算演奏者偶尔望向这边，也不可能察觉在距自己百步远的地方正躲着个十七八岁的，衣着比他更加落魄的小粉丝。
整个下午，海歌就静悄悄欣赏着如独角戏般的免费演出，直到暮色将至。
白昼停留的时间越来越长了，将进入冬季的时节，天气竟一天比一天热，人们总在茶余饭后议论这怪事，此时却正合海歌心意，他想着只要还有日光，流浪的艺术家就不会停止弹奏。
不过再打动人心的音乐会，也有曲终人散时。奏完最后一曲，韦德尔满足地从地上爬起来，甩了甩酸麻的腿脚。然后他将一大堆家伙事儿收拾上一辆粗陋的木头车，便拖着车缓缓往城西方向走。西津城西面是郊外，属于平民窟地段，过去的街头乞讨者基本都聚居在那儿，只是现在人少多了，也安静多了。
海歌无处可去，索性就悄悄尾随着他的新偶像也往西郊走，这做法既令他胆怯，又令他兴奋。
在这个完全陌生的城市里，尽管街上行人如梭，却没谁乐意主动搭理他。海歌在为重获新生而欢呼的同时，孤独感反而更强了。
相比人口已超千万，商业发展水平稳居地球城市第一位的西津市，被山峦围绕的宁新市就只能给看成是弹丸大的乡下。但就算在那座小城市，海歌也不时犯糊涂迷路，逃来西津后，就更丧失了方向感，这让他的处境雪上加霜，越来越对未来感到彷徨。
第七章 暗中跟踪
夜幕降临时，白天隐没在日光中的公路一条条亮起来，犹如无数色彩斑斓的溪流。溪流相互交错，给本来就已很绚丽的城市又增添了如梦似幻的美感。
世纪末公路的建设采用的是光悬浮原理，光压制造的悬浮效应能保证车辆顺预定路线正常行驶。
相比磁悬浮，光悬浮的另一个好处在于在夜间，人们能用不同颜色的光区分道路，无需路灯照明，也无需导航设备指引。这种全路段色彩标识比导航仪更受司机们欢迎，沿途有彩光引路，他们就能准确地找到方向，还能避免在行驶途中打瞌睡。
但横跨空中，贯通了东西南北的光悬浮公路，还有在上面行驶的车辆与海歌有什么关系？他可没打算沿哪条公路继续流浪，去往别的城市。
对他而言，西津是同时给了他新鲜、迷茫与新奇等各种感受的新天地，这里再也听不到兽吼，更没人对他如驯养畜牲般呵斥。
不会再受带刺皮鞭与火烫的折磨了，也不会再因为明晃晃的电子匕首不断从耳边飞过而吓到尿裤子—他时常在那种表演里充当活标靶，天知道什么时候表演者会失误，将匕首插进他的脑袋……
反正不管呆在西津的哪一片区域，他都同样感到自由，也感到陌生，既然哪儿都一样，就不如跟着韦德尔吧。能在那人的音乐里找到归属感，说不定就是与他有缘！海歌一厢情愿地假想那脏兮兮的流浪艺人，是自己失散多年的亲人，就当他是从没见过面的父亲吧，否则这样无礼地跟踪陌生人，怪不好意思的。
韦德尔拖着一车累赘走路，所以快不起来。并且他的住所不仅在西郊，离市中心还挺远。经过一家便利店时，他把车扔在门外，大大咧咧走了进去。车上那堆破烂乐器没人感兴趣，不用怕给弄丢。
便利店老板估计早与他混熟了，对闯进来的流浪汉只笑着打招呼，而没有开赶。
今天的收入比往天略好，韦德尔将讨来的铜角币倒在柜台上，与老板兑换成虚拟币后买了一条法棍面包，外加一小瓶绝对伏特加烈酒。用了这么多竟然还有盈余，他便将余额尽数输进了埋在胸口的身份识别芯片。
这年头，地球人早已不再采用电脑身份登记这种麻烦的人口统计方式。一个人从呱呱坠地长到三岁时，医生就将一粒米粒大小，用医用材料制成的身份识别芯片埋入他胸部的皮下。随着年龄增长，芯片一点点与血肉合拢，就成为了他身体的一部分。
这种身份证没法伪造，也没人能在干了坏事后为逃避法律责任，将它从身体里掏出来。芯片实在微小，人一旦成年，就很难再在身上找出它。
海歌对走在前面的流浪艺人一无所知，流浪汉能有钱买烈酒，在西津人眼里会是奇事一桩，他却没啥感觉。西津市最穷的人应该穷到哪种地步，他没有概念。
韦德尔似乎一点儿也不饿，随随便便把面包往木车上一扔，就迫不及待地拧开酒瓶盖，仰头狠狠灌了一大口。
酒入肝肠是那样舒服，脏兮兮的家伙心满意足地从喉管发出“咕咕”声，当高度酒精冲入头脑，他又开始嘟嘟囔囔说些含混不清的话。
海歌对韦德尔跟得很紧，生怕一不留神就失去了这唯一的依靠。韦德尔却对身后的小不速之客毫无察觉，看样子意识在酒精作用下变模糊后，他压根就留心不到身周之事了。当然那条回家的路已走过无数次，只要没醉得昏睡过去，他还是能凭本能摸回去的。
就这样，一个摇摇晃晃的落魄酒鬼拖着辆破木头车走在前面，一个泥垢敷面，脏衣服上糊着血块，整个人都虚弱不堪的小叫花子在后面紧跟不放，奇异的队伍走了快一个小时，才来到西郊废弃的平民窟里，一间旧车库前。
“到咯~到家咯~”
韦德尔打从便利店出来到现在，海歌只听清了他说的这几个字。
“到家咯”这话，犹如炎炎夏日里的几滴雨滴进心田，滋润了海歌干枯的情感，一时间他竟难以适应突如其来的激动与喜悦。
然而他也知道，韦德尔口里的“家”不是他海歌的家，并且接下来韦德尔做出的行为不仅再不能让他喜悦，还令他惊惧与纳闷。
仓库前的水泥地上，趴着七只看起来象土狗的动物。它们毛色斑驳，有一只还瘸了腿，估计是一群与海歌一样无家可归的流浪狗。七只狗似乎是专门集合在这儿